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数码前期 2020风景摄影师跟你聊前期的标准在哪里?

文章来源:汝城新新娘   时间:2020-05-23 10:46:09   我要投稿  分享到
数码前期

  明天我们再商量一个很有争议的话题。很多摄影服装论坛t.vhao.net当中常常为一张摄影作品的真实性吵得弗成开交,乃至出言不逊。那么就谈谈一张摄影作品如何算是真如何算是假。

1.甚么是真实的标准?

  既谈真实,先要问甚么是真实的标准。这仿佛是个低级的成绩。固然是以人眼的视觉为考验真谛的唯一标准。然则当我们以迷信的立场来商量这个成绩,发明答案并不是那么简单。

  光线经过眼睛,聚焦在视网膜上构成人所看见的图象。这视网膜倒是个神物,是个很了不得的传感器。它的静态宽容度大年夜概只要10档,连明天最高档的数码相机都不如。然则人眼赓续在扫描,并在扫描的同时根据外界的明暗调剂瞳孔,并且根据物体的远近调剂聚核心。经过静态调剂的人眼,视觉宽容度可以高达24档,远远逾越任何现代相机的传感器。并且前景直到无穷远完全清楚,没有哪个光学镜头能做到。这还不敷,人眼可以或许分辨一切切种色彩。明天的任何相机和镜头的组合要真正地记录人眼所看见的"真实"画面,必须经过包抄暴光,景深分解等前期分解手段。前期分解?那不是作假吗?

  人眼所看见的画面就相对"真实"吗? 人的视网膜只要中心1.5毫米直径的"中心窝"是高像素的传感器,周边部分别中间越远分辨率就越低,并且近乎色盲。最高分辨率的视野只要一度阁下。 要看清一个画面,人眼会不自发地迁移转变,用中心窝来记录一张张小图,再经过大年夜脑的后处理拼成一个大年夜图。 存入脑海的图象,早已不是人眼里的原始状况了。 在我的近著【理性的灵动】中详细简介了苏联心思学家Alfred Yarbus关于视野轨迹与主不雅认识的研究。人所看见的图象实际上是大年夜脑的产品,而不是光学成像那么简单。


草原上的狮群

  这是我在非洲拍摄的一个狮群。它们在凌晨逆着阳光直接向我们的吉普车走来。假设是单张成像必定是天空过曝或许空中一片漆黑。我采取包抄暴光的办法拍摄,前期应用亮度蒙版使得天空不过曝,空中有细节。如许的摄影第一眼印象是超天然,超实际。但我们细心讲究一下:在如许大年夜光比的场景下,我们的视觉里的天空是否是也是没有过曝,空中是否是也是有细节?人眼和大年夜脑在应用异样的办法分解了一幅图象。如许类似的摄影手段是假照样真?

2.甚么是摄影真实的标准?

  既然人眼的视觉不是相对真实的,为甚么如今的摄影作品我认为假假的?这个成绩的潜伏假定是之前的摄影作品我认为真。那么我们再看看一百几十年的银盐成像技巧,一张胶片摄影是否是真实的。


H-D (Hurter–Driffield)曲线

  这叫H-D (Hurter–Driffield)曲线,或许叫暴光特点曲线,昔时大年夜学低级物理实验课题之一。我们可以看到胶片明暗度和暴光量其实不是一个简单的线性关系;胶片的暗部和亮部对光线的敏感度变更会愈来愈小,呈S-形曲线。而数码传感器对暴光量的反响则是线性的。那么甚么是真实的暴光特点曲线呢? 是线性照样S形曲线? 用甚么做评价真实性的标准呢? 人眼吗?人眼在赓续静态调理,甚么是它的暴光特点曲线? 数码前期最经常使用的手段就是拉曲线。在Photoshop里将亮度曲线由直线拉成S-形来增长反差。你是说经过过程前期手段来模仿胶片的亮度曲线?这是做假照样归真?

  其实胶片成像是"假",数码成像是"假",人眼成像也是"假",一切的影象都没法离开主不雅认识。精确的成绩应当是如何的摄影作品符合人的视觉习气。一百几十年的胶片摄影作品曾经尽人皆知,潜认识地成为视觉习气。然则习气的其实不代表真实的,何况视觉习气也是与时俱进的。


阿根廷巴塔哥尼亚山区的罕有朝霞

  我在阿根廷巴塔哥尼亚山区碰见罕有的朝霞,寰宇间一片通红,令人难以相信。为了让这张作品更接远视觉习气,免得落下前期饱和度调理过度的嫌疑,我前期反而静静地降低了色彩饱和度。如许的处理是更真了照样更假了?

3.零前期?

  常常听到这类高论:我的摄影用胶片是零前期,用数码也是零前期,相对真实。我们来谈谈零前期。

  数码时代,假设用raw的形式,没有前期根本没法出图。零前期是天方夜谭。那么用jpeg能不克不及做到零前期?其实相机直接记录的不是jpeg。 它只不过是相机经过外部软件主动停止前期处理而产生了jpeg。 假设用尼康,佳能,索尼的相机同时对同一场景用异样参数拍一张,我们会看到jpeg图象大年夜大年夜地不合。 乃至同一厂家,不合型号不合固件的相机都邑显示出不合。

  所谓零前期其实只是摄影者把前期的义务转交给了机械。数码时代很多摄影师拍完片子请人做前期,把前期的义务更是转交给了他人。本身不参与前期不等于零前期。

  数码时代弗成能零前期。胶片时代是否是就零前期?胶片时代的摄影师都有一套本身的暗房技巧,从显影液和定影液的选择,到温度和时间的设定,更不消说多重暴光,遮挡减光等部分调理的手段。亚当斯的一套暗房技巧直接影响到明天数码前期的生长。对大年夜多半摄影者而言,他们拍完胶片送去店里冲刷,把暗房处理交付给了他人,形成了零前期的假象。

  其实胶片摄影对客不雅场景的改变其实不局限于暗房前期,在拍摄之前就曾经产生了。各类型号的胶片所显示的色彩,反差,感光度和颗粒感都不尽雷同,乃至菲林保存的温度和克日都邑对图象有很大年夜影响。

4.前期的标准

  既然没有零前期,若干前期才算恰当呢? 我这里把前期分为三个程度:

亮度和锐度的处理

移花接木,改变实际

超实际的电脑作画

  对亮度,反差和锐度的调剂每个摄影师都应当作,不做的应当去学,零前期不该该成为不学前期的饰辞。这类前期争议比较小。根据本身的视觉习气和创作目标调剂亮度,改变反差。这些调剂明天可以做得异常复杂,它们虽是摄影师的创作手段,更多的倒是为了冲破传感器宽容度不如人眼的没法之举。用多张图片停止前期景深分解是为了冲破光学镜头景深的限制而寻求人眼能达到的超景深。锐度的调剂也是为了克服数码传感器对高反差边沿区形成的模糊。任何技巧手段的应用都邑有过度的地方,不克不及由于手段应用过度而否定手段的本身。正如我们不克不及由于有人用画笔去涂鸦而否定画笔的感化一样。

  移花接木,改变实际的前期争议最大年夜。从清除一根杂草到雷霆万钧都有摄影师在做。甚么是标准? 每个摄影师都有本身的标准,然则真实的标准其其实读者而不在作者。前期的过度与否由读者衡量。只需被接收就是公道,不然就是过度,由于这理本身就是读者定的。 一小我的过度能够是另外一小我的适可而止,一小我的适可而止又能够是另外一小我的味同嚼蜡。再说读者的理也不是原封不动的。印象派方才出现时属于不公道,被大年夜众接收以后便被视为先驱。

  我小我其实不赞成前期改变画面重要元素的外形,地位和色彩,摄影毕竟是来源于实际的创作手段。然则我本身承认的为甚么请求他人遵守,本身反感的又何须要他人一同厌弃呢?我不合意你的不雅点,然则我保卫你表达本身的权力才是我们对前期应有的立场。

        艺术摄影走到极端就是超实际,电脑作画般的前期。前期这时候既然同等于画家的画笔,我们有何权力请求一个画家必定要应用甚么手段呢?他的终究作品与其他任何作品一样,会有人接收有人不接收。

5.摄影是主不雅的

  视觉是主不雅的,摄影也是主不雅的。我们看见大年夜脑想要我们看见的器械,拍摄大年夜脑想要我们拍摄的景物。最客不雅的摄影是安然体系的摄像头。虽然如此,摄像头的地位依然是主不雅认识的选择。消息摄影对真实性请求极高,然则消息摄影师依然对视角和画面赓续地在做主不雅的选择以达到本身主不雅的目标。既然如此,请求其他一切摄影都同消息摄影一样就像请求每个雕塑都像真人一样荒谬。这类把摄影手段和摄影目标混为一谈的说法自始自终地误导着每个摄影的初学者。一幅风景,天然或人文作品毫无例外地带着摄影者本身的情感和故事,将它们真实地表示出来,再真实地传递给每位读者,这就是我们摄影的真实目标,而不是拘泥于摄影情势上的真真假假。

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